These two panels depict members of the Holy Kinship, a popular late medieval subject representing the extended family of Jesus. The left panel shows Mary Cleophas nursing an infant, likely James the Less or Simon, while her husband Alpheus works at a desk in the background. The right panel features Mary Salome tending to her children, including the future apostles James the Greater and John the Evangelist, with Zebedee holding an infant behind them. The domestic setting and intimate gestures, such as combing hair and playing with a tablet, emphasize the humanity of these sacred figures. Painted in 1513, the work reflects the influence of the Nuremberg school and the artist's master, Albrecht Dürer, through its detailed interior and expressive characterizations.
Estes dois painéis retratam membros do Parentesco Sagrado, um tema popular do final da Idade Média que representa a família estendida de Jesus. O painel esquerdo mostra Maria de Cleofas amamentando um bebê, provavelmente Tiago Menor ou Simão, enquanto seu marido Alfeu trabalha em uma escrivaninha ao fundo. O painel direito apresenta Maria Salomé cuidando de seus filhos, incluindo os futuros apóstolos Tiago Maior e João Evangelista, com Zebedeu segurando um bebê atrás deles. O ambiente doméstico e os gestos íntimos, como pentear o cabelo e brincar com uma tabuleta, enfatizam a humanidade dessas figuras sagradas. Pintada em 1513, a obra reflete a influência da escola de Nuremberg e do mestre do artista, Albrecht Dürer, através de seu interior detalhado e caracterizações expressivas.
Estas dos tablas representan a miembros del Parentesco Sagrado, un tema popular de finales de la Edad Media que muestra a la familia extendida de Jesús. El panel izquierdo muestra a María de Cleofás amamantando a un niño, probablemente Santiago el Menor o Simón, mientras su esposo Alfeo trabaja en un escritorio al fondo. El panel derecho presenta a María Salomé atendiendo a sus hijos, incluidos los futuros apóstoles Santiago el Mayor y Juan el Evangelista, con Zebedeo sosteniendo a un bebé detrás de ellos. El entorno doméstico y los gestos íntimos, como peinar el cabello y jugar con una tablilla, enfatizan la humanidad de estas figuras sagradas. Pintada en 1513, la obra refleja la influencia de la escuela de Núremberg y del maestro del artista, Alberto Durero, a través de su interior detallado y caracterizaciones expresivas.
